近幾年來我們采用數字技術的影片基本上都是由國家投資的主旋律影片：《沖天飛豹》、《1942》、《橫空出世》、《緊急迫降》，這就是說，數字化數字技術還沒有作為一種純商業性的因素進入到電影市場中來，數字化技術進入本土電影的制作領域之后，它究竟有沒有商業回報，在電影市場上究竟有沒有競爭力，它高額的制作成本有沒有回收的可能，這一切都是未知數，都還需要市場來檢驗。

在數字化技術方面我們已經在與世界先進國家逐步接近。但是，這一切技術的數字如果不能轉換成經濟的數字，換句話說，如果高額的電腦制作不能變成高額的市場回報、不能擴大我們本土電影的市場占有率，那么這種高額的資金投入就會變成高額的虧損。這些都是我們在歡呼數字化技術進入電影之后應當冷靜思考的問題。

現在許多的影片往往是在影片的后期制作遇到困難時才想到利用數字化技術。而對于一部電影的總體設計來看。數字化技術必須成為它整個藝術構思的一部分。在這種生存環境之下，我國的電影后期制作行業將呈現出以下幾個趨勢：

1、外包風行

好萊塢前幾代的電影就將動畫、視覺效果和后期制作工作送到海外公司進行，如今，好萊塢電影業的全球色彩越來越濃，后期制作部分的外包做法推廣之后，電影和電視劇幾乎全部在美國境外拍攝完成。

外包項目對組建當地的后期制作團隊有很重要的作用，比如能建設起數字后期制作設備，搭建起后期攝影棚等基礎設施，更為重要的是，外包項目能在當地組建起一支團隊，并通過項目的完成培育團隊的制作經驗，以及在大規模項目中如何分配人員、如何進行合作、如何協調進度等寶貴的經驗。

2、在一個項目中整合公司力量成為常態

我們隨便在某一部好萊塢大片的后期特效制作名單上，都能看見眾多公司參與制作。事實上，將一個電影項目中的不同鏡頭、場次分派給不同制作公司制作，已經是海外影視制作的慣例，有利于更為靈活的推進項目進程、整合不同團隊的最強力量、提高效率，甚至節約成本等等。

3、生產流程將更加標準化

這是一個不言自明的趨勢，但它將為后期制作行業帶來翻天覆地的變化。目前只有大的特效工作室有能力構建自己的工作流水線，開發相應的流程管理工具，但對于小工作室來說既不經濟也不現實。也許將來能夠看到更多像磁帶備份、數據轉移，或者專門處理龐大場景的標準第三方軟件包的出現，甚至虛擬人物、虛擬城市、虛擬場面等的標準化軟件包。

4、數字電影拍攝與工作流程將成為主流

并不是所有的電影攝影師都做好了這樣的準備，但是方便快捷的數字媒體意味著數字電影時代很快就要到來了。可能在五年之內，數字技術將取代膠片成為電影制作的主流。但目前來說，啟動一個完全基于終端用戶的流水線對大多數的公司來說還是成本太高了。

5、高清成為主流

高清的發展是近年來廣電行業最重要的事件之一。作為制作產業鏈后端的后期制作業在高清時代同樣醞釀著巨大的變革。高清素材帶來的超大數據量處理對后期剪輯與合成系統的速度與穩定性提出了更高的要求，對于每一個做長遠發展計劃的制作公司來說，設備的更新換代與生產流程的進一步合理化都成為一個巨大的挑戰——如何尋求性價比最高的后期解決方案?

7、國際化競爭和協作

國家廣電總局《中外合資、合作廣播電視節目制作經營企業管理規定》，外資媒體公司可以入股中國的廣播電視節目制作經營企業，中方持股不得少于51%。

雖然以前外資已經以“合拍”等各種形式進入節目制作領域，但這是政府第一次正式向外資放開廣電內容制作市場。中國電影集團和索尼影視國際電視公司共同組建華索影視數字制作有限公司，從事高清晰影視節目的制作;另一家與加拿大聯合成立的動畫電影制作公司，也已獲得批準。隨著外資的大舉進入，廣播影視業的“生態環境”將發生變化，中國的后期制作業能否吸引外資，吸引了之后又能否推動本土產業的發展，仍是未知之數。

8、后期制作業甚至將改變電影的形式

現在，后期制作已經在好萊塢影業中占據了越來越大的比例，重要性也逐漸在凸現，某種程度上，它甚至在改變電影本身。比如，截至2012年底，我國擁有數字銀幕12787塊，較2011年底增加4394塊，銀幕數字化率達到97.4%，較2011年底增長7.2%;擁有數字影院2956個。其中，9639塊數字銀幕支持3D立體放映，3D立體銀幕占數字銀幕的比例達到75.4%;2831個數字影院可進行3D影片放映，占數字影院的95.8%。